【女人讀報】風雲導演啟示錄／畢格羅：拍電影無關性別
2010.03.09 自由時報 鍾明非
去年好萊塢票房破一億美元的電影有卅三部，其中只有「愛情限時簽」、「愛 找麻煩」和「美味關係」三部的導演是女性。這三部都是大片廠主導的大卡司電影、都以女主角為劇中靈魂人物、都被定位為愛情浪漫喜劇、觀眾群都以女性居多。
這些簡單的數據，並不是要說明女導演要在好萊塢出頭有多麼困難，而是可以清楚對比出凱薩琳畢格羅究竟有多麼與眾不同。
相較於其他女導演很多都以短髮與褲裝的中性造型亮相，細緻處理女性議題，擅長男性動作片的畢格羅卻有一頭金褐色的長髮，纖細修長的一八二公分身材宛如時尚模特兒，昨天她以一襲典雅的晚禮服走上舞台領獎，成為奧斯卡八十二年來第一位最佳導演女性得主，如此柔美的外貌下，完全看不出她已經有五十八歲年紀。
不喜歡「女導演」的稱呼
或許這就是畢格羅教會我們的第一件事：誰說女導演只能拍愛情浪漫喜劇？誰說在男性工作人員為主的電影攝製幕後，女導演不入境隨俗，渾身陽剛味，就沒有出頭天？
其實畢格羅根本不喜歡人家以「女導演」來稱呼她，「如果有什麼特別的環境因素阻止女性當導演，我只能選擇不在乎。」她曾經一再強調說：「因為我無法改變性別，也不想停止拍片，所以我的行動就是對這種阻力的回應。」奧斯卡頒獎前夕，她已連續三次拒絕洛杉磯時報就「女導演出頭天」這個題目的專訪要求，理由是「我不認為我的電影和我的性別有關」。
但是看過「危機倒數」的觀眾很難不去想一件事：這麼MAN的電影居然是女導演拍的！劇情設定在伊拉克戰場，主角是一組專門拆除炸彈與地雷的軍人，每一次任務都性命交關，每一個小動作都可能引爆危機。畢格羅厲害在如何透過對角色間互動、心理狀態及四周景物的描述，配合俐落的剪接節奏，來達成操控觀眾情緒的目的。她甚至比吳宇森還更細膩刻劃出沙場男兒的微妙兄弟情誼，也更勇於呈現陽剛外表下的脆弱與感性，對美伊戰爭亦有獨特觀點，劇情緊湊、表演精采、又言之有物。
畢格羅有才情，亦有魅力，但也因為她曾和《鐵達尼號》與《阿凡達》的導演詹姆斯柯麥隆有過短暫的兩年婚姻，媒體多半聚焦於這對前妻和前夫的決戰奧斯卡，「危機倒數VS.阿凡達」議題，卻因此多添了男女性別的論戰焦點。
但是如果影壇可以有「阮玲玉」的關錦鵬，或「時時刻刻」的史蒂芬戴爾卓這樣擅長刻劃女性角色的男性導演，那麼一位專拍動作、科幻、戰爭題材的女性導演又有什麼好奇怪的呢？或許，這就是畢格羅教會我們的第二件事。